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日期:2020-01-09 14:16:42     浏览:661    

opebet·网页·张先的“采莲曲”,这才是好的中文

opebet·网页,画堂春·张先

外湖莲子长参差,霁山青处鸥飞。

水天溶漾画桡迟,人影鉴中移。

桃叶浅声双唱,杏红深色轻衣。

小荷障面避斜晖,分得翠阴归。

诗人

张先(990—1078)字子野,乌程(今浙江湖州)人,张老先生很长寿,活了88岁,这和他官做得不大,知足常乐的性格有关。老先生平生有两个外号,一个叫“张三中”,一个叫“张三影”,其实是人们夸他写词用字很妙,尤其是三个“中”字和三个“影”字用的好。他算是北宋初年很有名气的词人了,清朝的词评家陈廷焯说他:“自子野后一千年来,温、韦之风不作矣。亦令我思子野不置。”这是对他很高的评价了。

释义

这首《画堂春》,写的是江南夏日的景色。

第一句“外湖莲子长参差”,外湖的水面上长满了参差不齐的莲蓬。这一句,交代了地点和时间,地点是在外湖,而时间是在盛夏。因为“莲子长参差”,莲子就是莲蓬,只有在盛夏之后,荷花的花瓣渐渐脱落,便会变成一只只碧绿的莲蓬。

然后是“霁山青处鸥飞”,霁,意思是雨后初晴,江南美景,肯定是山水相依的,所以这里作者抬眼望去,雨后初晴的青山有一只只白鸥飞起。

“水天溶漾画桡迟”,水天一色,碧波荡漾,一艘装饰精美的小船慢悠悠得划了过来。“人影鉴中移”,小船上的人影倒映在湖面上,就像是在镜子中缓慢移动。

“桃叶浅声双唱”,这里用了典故,桃叶原本是晋代王献之的小妾的名字,这里用来代指歌女,歌女们双双唱起了轻柔的歌声。

“杏红深色轻衣”,指的是歌女们穿着杏红色的薄衣,深色指的是在青山碧水的印衬下看起来颜色更深。

“小荷障面避斜晖,分得翠荫归。”歌女们摘下一片荷叶遮在头上挡着傍晚西斜的阳光,而作者呢,从歌女的这个动作居然也感觉到了荷叶下的荫凉,心旷神怡地回去了。

延伸

这首词看起来是单纯写景的了,写莲蓬,写雨后青山白鸥,写美丽的歌女。但我们要了解,中国古典诗词没有纯粹地去描写风景的传统,即便是最早期的民间歌谣,也是用描写景色来抒发作者的感情,“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方”,描写蒹葭和白露并不是为了说明蒹葭和白露有多美,而是通过“兴”的写作手法,引申出后面在水一方的伊人。

王国维说过:“一切景语皆情语也。”所有描写景色的词语都或多或少包含着作者的主观感情。

那么,我们在张先的这首词里能感受到作者什么样的感情呢?其实,所有花在景色上的笔墨铺垫,都只有一个目的,那就是突出人的美,说白了,作者把景色写的那么美,还不是为了夸人家姑娘好看嘛!

词的一开始写了莲蓬,乐府诗中有《采莲》篇,写的就是江南的女孩子去采莲,南朝梁元帝的《采莲赋》:“于是妖童媛女,荡舟心许......尔其纤腰束素,迁延顾步;夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。”写的是青年男女一边采莲一边嬉戏,一副莲深深雨濛濛的琼瑶即视感。所以词一开头貌似单纯的写景,其实为下面歌女的出场做了一个象征式的铺垫。

后来写到“画桡”,作者用了一个“迟”字,为什么是“迟”字?因为作者知道马上要出来的就是美丽的歌女了,美好的事和人出场自然不能是仓促的,而是慢慢的呈现出来,所以用“迟”字是到位的,而“迟”字还有让人等待的意思,人怎样才愿意等待呢?自然美好的人和事才能让人等,并让人把等的过程当成一种享受。

人影鉴中移,自然也是不急不忙的,慢慢地移过来。

桃叶虽然是用典,但一点也不晦涩,过去的女子可以叫桃叶,现在的女子当然也可以叫桃叶,桃叶只是一个名字,却因为曾经有美女叫做桃叶,而赋予了这个名字美丽的属性。就像“小蛮”这个名字,绝不能想象一个叫“小蛮”的女子不是一个纤腰的美女。

词的最后,写歌女举着荷叶遮住阳光乘船归去,作者看到这一情景,仿佛自己也置身于荷叶之下,感到夏日的一阵清凉。

而留在读者脑海里歌女的形象又是怎样的呢?我们是不是可以想象出在那样的湖光山色之中,那样的浅声双唱之中,必然生长着温婉美丽的江南女子。

在欣赏宋词的时候,我们要注意到作者在给我们呈现出来的形象,形象所传达出来的内涵,比如“水天溶漾画桡迟”,画桡本意原来是画着装饰画的船桨,这里用来代指小舟,如果作者直接用小舟,传达出来的感觉就不一样了,是什么样的人会用画着装饰画的船桨来划船呢?

唐朝方干的《采莲》诗说:“指剥春葱腕似雪,画桡轻拨蒲根月。” 只有那指如春葱肤白似雪的江南女子,才配得上画桡,轻轻的拨弄着船桨,穿梭于比人还高的莲蓬之间。你看,不光光写景,写物也是为了衬托背后人的美丽。

这才是好的中文,每一个字都读起来那么美,每一个词都蕴含着丰富的意象,宋人的词都是要谱曲唱的,每一个字都要清清楚楚地唱出来,唱得很慢,因为每一个字都是作者的匠心独运,我们读的时候千万不可以轻易放过。

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